光幻之墟

洛杉磯的夜雨﹒焚燒於獵戶座的星船——
《銀翼殺手》的陌生主體，性∕別身分，及其真實



★過激與完美的人造生體：Nexus第六型生體與跨性∕別身體



在電影版的某個場景，探員碟卡以精密的儀器鉅細靡遺檢視異色蛇舞師左拉（
Zhora）的房間（在本書中並沒有這位人物，最類似的位置是歌劇音樂家，露貝
﹒路芙特），以森嚴的精準道具測出她不是個「真正的人類」；這一景描繪出自
居人類位置看待它者的嚴苛與不留餘地，奇妙地讓我聯想到只看到兩種僵化「性
別」的直社會（straight society）是如何獵奇與追捕「之外」的性別。這些「
非常態」的性∕別可能類似書中的露貝﹒路芙特，以歌劇女高音歌手的才華取得
（暫時性）的安全高尚地位，但卻處於無法曝光的衣櫃內，要是身體（性別）的
不合法性一旦揭櫫，就淪為不得跨越（物種∕性別界線）規範單位的施暴對象。
在碟卡追緝左拉的那段畫面，鏡頭呈現出無動於衷的暴戾，猶如在二十世紀的七
零年代（或更晚近時期），某些國家警察機器可以任意逮捕、重擊、乃至於刑求
扮裝皇后、第三性公關。要是在規訓或打壓的過程，警察機制以「檢查不法份子
」的姿態涉入，更是類似這些「人造生體退休執行手」在執行公務、贏得正當性
獎金的操作程序。

正由於「連鎖六號」機型的人造生體是如此地超拔完美，唯獨能與她們類比的族
群莫過於以「身體煉金術」（body alchemy）（註2）打造自身的跨性∕別族群。
相較於書中有限的篇幅，電影版的羅猗﹒貝提儼然是一位黑色反英雄，鮮烈的氣
質與肢體散發出超額激烈的陽性花火，反而凸顯出其身體的異端性，超越（且嘲
笑）了自居正典的男人類；羅猗的性∕別魅力邪異（uncanny）險惡，大相逕庭
於「如同一尾衰冰魚」、「（照說是）正常雄性人類」的芮克﹒碟卡，個中的秘
辛在於它（他）並非「自然、非人造」的人類——也就是說，如此高亢熾烈的陽
剛特質，只可能呈現於「人造建構」的性別化身體。若要以特定的性別身分來比
附，唯獨英姿煥發的石牆T（Stone Butch）、跨性國王（Drag king），或是跨
性男（Female-to-Male Transsex）這樣的當代人工混血生體（Cyborg-like entity
）才可能化身為此等「過激過火」（excessive）的陽剛肉身，才可能讓一手打
造出這具完美燦然身軀的艾東﹒泰勒以摻雜感傷的心意如是禮讚：「看看你，你
這個美不勝收的孩兒，你是如此難得的獎品！」

在電影與小說出現判若兩者形貌的睿秋﹒羅森，則呈現出兩種陰性人物的典型。
如果以（或許過於浪漫的）T∕婆敘事來看，無論是在最初的電影版本或是日後
蓋棺論定的「導演剪輯版」，這位睿秋充滿激烈的情感與意志，一舉一動盡是人
造生命身分也掩蓋不住的「自我」，逕自追尋命定（真正）身分與愛。就算跨國
企業的後資本裝置形塑了她的本質與位置，睿秋並不真正屈從。她以精緻優雅的
仕女造型，時而嫵媚造作、時而奪人神魂，在在與背景的冷光、煙霧、夜雨、硝
煙形成天造地設的配對。這樣的形象就如同二十世紀某些世代的「高檔婆」（high
femme），模樣冷豔神祕，骨氣神髓卻溢出異性生殖系統的天羅地網，終究脫身
出局（出櫃）。在小說中，睿秋的角色類似完美的企業間諜，她從未透露自身的
「真相」，但讀者看得出那股無處可去的焦燥荒涼，無論她對於同質形體的普莉
絲﹒史崔坦抱持何等心情，究竟是雙胞胎似的（類）情慾渴望，或是來自同一原
模的機體，睿秋從未透露她的認同政治。就連在誘惑碟卡的那些場景，關涉那堆
老掉牙的人類異性生殖機制想望，只怕都是對嘴照念的搭腔台詞。對於睿秋而
言，只想要一隻活生生動物當家居寵物的碟卡不過是「愛那頭山羊還勝過愛伴侶」
的人類，擦肩而過的異類物種。

在這兩種版本當中，我們看到兩種（看似都是建構）的陰性原型：前者是追尋自
我的出櫃公主，激灼決絕，如同輻射雨夜下投入酒徒嘴裡的一杯熱蘭姆酒——唯
獨那酒徒必須本身也是跨越物種（性∕別）疆界的同類，而非對立者。對於電影
的愛好者而言，處決人造生命的碟卡本身是（不自覺）的人造人，這點在「導演
剪輯版」不言自明，並非說破就會搞砸觀看樂趣的spoiler。就跨性別的閱讀角度
而言，脫溢出異性生殖框架的睿秋看到不言而喻的什麼，與自認是原生（男性）
人類的人造人殺手相戀，強烈彰顯個中的「物∕我」藩籬曖昧、性別（物種）之
間渾沌又賁張的張力與曖昧。在小說中，狄克尖酸犬儒的敘事基調讓她失去激情
的餘裕，化身為森冷致命的陰性掠奪者。然而，這倒不是說小說版本的睿秋缺乏
真誠，她的真誠投注在同類身上；既然冥頑不靈的碟卡只會以刻板印象想像她，
作者的世故酸澀倒是恰如其分，鋪陳出對人類毫不動念、全然矗立於非人立場的
復讎女神特質。